专访赖志明 一个富有禅意的设计师
设计理念：删繁就简，去伪存真
一个富有禅意的设计师
设计六所所长：赖志明
深圳市洪涛装饰股份有限公司 豪华家装部经理
记者：赖经理，您负责洪涛装饰公司的豪华家装部，对中国豪华家装的现状与变迁肯定有所独到的看法，能简单谈谈吗？
答：当前中国经济发展的前提是有个平安、和谐的政治、经济环境，就我个人感受而言，是伟大的中国共产党创造了如此良好的平台，造就当前经济现状，稳步发展。
改革开放后，一些比较开放的城市逐渐与国际装修设计理念接轨，因为临近香港，深圳具有得天独厚的优势，深圳是中国的设计之都，早就有“中国设计看广东，广东设计看深圳”这样约定俗成的说法，我为能在深圳这座代表中国设计前沿的城市工作而感到荣幸，更为能在深圳第一家在IPO上市的装饰企业—洪涛装饰公司工作而感到自豪。
十几年的家装经验让我体会更多的是中国的经济在发展，客户的品位在提升。做家装设计初期，是客户排队等设计，像超市里排队一样，当时是卖方市场，很多时候做不过来。这几年，很多有钱的客户经常出国旅游，住豪华酒店，长了见识，对装修的要求也不同以往，除了对设计风格和品味方面的要求，更多的也彰显了个性方面的要求，对功能方面也讲究实用为主，有些东西甚至比设计师还懂得多。无形中给了设计师较高的要求，这是好事，使得设计师能不断要求进步，不断有新的好的创意出来，真正能让美与实用的功能结合在一起，让好的设计师脱颖而出。
所以，其实中国的豪装发展实际上也反映了我们国人内在素质的体现，大多数国人的审美标准和品味在不断提高，与以往改革开放初期出现的一些“大腕”、“暴发户”的心理和素质不同，以前所谓的豪华，无非就是用金钱堆砌出来的，为了突显豪华而豪华做出来的住宅设计，很空洞，没有一点文化底蕴。而如今的炫富心态已经很少见到，更多真正的有钱人追求的是品位奢华而又不失尊贵。这就是目前豪华家装的现状，我相信，随着中国经济的不断发展，豪华家装必将沿着更加健康更加有希望的前景迈进。
记者：看您的设计有些非常前卫的作品，举例谈谈最近的家装案例一些代表作？
答：有几个已经完工的私人住宅项目，我觉得蛮有感觉的。设计中运用了大量的曲线来贯穿整个设计，有些线条看似不规则，没有一个统一，其实正是体现了客户的坚定果敢和干净利落思想，表现一种率真和随意，不规整中透着统一的大气，与主人热情好客、追求无拘无束自由自在的生活方式融为一体。
这种表现有点非主流，因为曲线需要耗费巨大的成本，有人认为这种奢侈体现在设计上显得不那么必要，所以极少数客户喜欢这种设计。当然，有些真正懂得欣赏的人不会因为价格而放弃，相反地，倒是有很多慕名的客户能在你的作品中找到知音。作品好坏不一定，客户喜欢的就是一次成功的设计。例如其中浴室的设计就拿了一个最佳奖。
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记者：住宅设计中，有些设计师会有一种痛苦，那就是做设计是按自己喜欢的创意作还是按客户的需求去做设计，您觉得有这种冲突吗？
答：我觉得冲突是有的，但可以化解，毕竟每个人的思维模式都不同。什么类型的客户都会遇到，关键是懂得如何去沟通。设计师首先要了解客户的喜好、主人和家庭文化、社会地位等，在这基础上，与功能结合设计一套完整的方案。
不过如果遇到客户固执己见的情况，明明自己坚持的东西不符合常规却要坚持那样做，这类客户对设计是没有多少概念的，设计师就要多对他进行设计的解释和沟通，让客户真正认识到原来设计是这么一回事，进而去理解和支持设计师的做法。
有一些客户则完全信任设计师欣赏水平和能力，就给了设计师充分发挥的空间，一个好的设计师会充分地照顾到客户的需求和美学的相互融合。当然，会遇到不讲道理的客户，坚持一些不合理的东西，像刚才你提到的设计师的“痛苦”是否在此，其实我不这么认为，我们设计师要有起码的职业道德和较强的责任心，从专业角度，设计师是比客户专业的，要不然也不用请设计师了，既然这样，就不能为了满足客户不合理的要求而妥协，这不是一个优秀设计师的做法。如果真的通过沟通而得不到客户的认可，那就是自身沟通出现了问题，不会沟通的设计师，也不是一个好的设计师，当与客户发生设计冲突的时，要懂得融合客户的想法，达到统一的效果。
记者：电影行业有商业片导演和文艺片导演，您觉得您是哪类设计师？
答：其实我觉得任何东西没有绝对的，文艺片是能够获得赞誉和长久的艺术生命力，可是没有多少观众愿意走入电影院看文艺片，商业片“俗”，却俗的精明，有趣，受到广大观众的热烈欢迎，票房号召力极强，电影导演都会面临选择，是服务观众，还是服务自己？这是电影导演面临的两难问题。
我觉设计师，跟电影导演的情况是相似的，都是一部作品的导演。一个设计作品如果选择了文艺片的路线，纯粹追求艺术，而忽略了实用功能，这是不可取的；同样地如果纯粹为了迎合业主的口味而做出来的设计作品风牛马不相及，纯“商业”化的，违背了设计的初衷，更是不可取。
我认为，能够把商业艺术化，或者把艺术商业化，是一个设计师所必备的“本事”。如何做到，都是由自己决定的，有时应该走自己的路，不去在意别人的眼光。艺术是需要市场的，电影拍出来还是为了商业目的，需要和票房结合在一起的。电影界是这样，设计界也是这样，不能单服务自己，满足自己的艺术，也要懂得服务业主，满足业主的需求。
记者：您认为作为设计师需要具备哪些主观条件？
答：设计界曾有一个宿命的说法，即设计师是大器晚成的职业，40岁后方能有所作为。做了这么多年的设计，让我感触最深的就是，做设计需要坚持。古人讲，30而立，现代人应该是35而立，35岁前学做人，之后才是学做事，心静，看事会更清楚。与时俱进的思想、丰富的经验、过硬的技术也是设计师必要的条件。
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记者：您得了那么多的奖项，你怎样理解国内的赛事？有没有一个您特别看重的奖？
答：是对于奖项，我只希望公平公正地去参与，每一次参奖，多少会有些期待，但是平常心对待就好，没有获奖，不能说明你的作品不好，获了奖也当作是一种肯定，没有必要大肆渲染。
国内的一些展事赛事存在诸多“潜规则”，而且有些设计师参加赛事是为了在媒体上抛头露面，通过这样一个“明星化”而“媒介化”的过程，为的是梳理人脉而抢夺“奖杯”。对于这种商业化且充满铜臭味的奖项，不参加为好。
我认为艺术应该是没有污染的。参加了四年金外滩奖，每年都有奖项颁发给我，参加这个大赛得奖是一个人都不认识。说明这种参奖还是有价值的，作为设计师，除了要做好作品创作，也要擦亮自己的双眼去衡量哪些事情是值得做。
记者：您喜欢哪个设计师？
答：当今最前卫的鬼才建筑师-扎哈•哈迪德、中国的明星建筑师-马岩松。
记者：目前中国设计的现状是什么？
答：目前，我们的设计起步晚，我们的商业环境不够成熟，我们的设计教育尚有差距…在世界现代设计领域，我们是后来者，但在路上的我们对前途充满信心！
“行动”或许是最好的注脚，也是新一代设计师对当下中国速度的本能反应和主动选择；中国的速度要求“在发展中调整，在调整中发展”，而新一代则相应地“在行动中学习，在学习中行动”，似乎他们的“早熟”和上一代的“晚成”将成为两代之间的代沟。
记者：对自己的什么作品最满意？以及认为怎样的设计是完美的作品？
答：没有满意的作品，个人觉得现阶段还谈不上有最满意的作品。每个作品都是关乎不同的地点位置、不同的毗邻环境、不同的空间语境… 一个相对完美的作品我觉得应该是：内涵的、经典的、有哲学思想的、能够影响人的生活方式的好作品。
记者：您对设计师的看法？
孔夫子说：一个人，要博学、审问、慎思、明辨、力行。我觉得作为一个设计师应是如此！
设计的指导思想：思维高度决定作品高度。
记者：喜欢什么音乐？
答：什么音乐都喜欢，其中比较喜爱京剧，有独特的节奏感。
记者：喜欢什么颜色？
答：都喜欢，如果要选一种颜色，是绿色，因为它代表着自然。
记者：喜欢一天的什么时候？
答：喜欢早上，一天之计在于晨，代表新的开始。
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记者：喜欢什么样的设计与建筑？
答：一个时代的发展需要一种力量，一个品牌的壮大需要一种思想。在中国，造城运动已经开始。目前中国已经成为世界上每年新建筑最多的国家，世界建筑师蜂拥来到中国，此外本土建筑师也在寻找属于中国的新建筑，东西文化如何在建筑中相遇碰撞，这是设计界要面对的问题。我喜欢有有思想有争议，但属于未来的设计与建筑。
道家讲究无为而治，万事万物皆存在变化，道是变化的法则，是事物的规律，是顺其发展的过程。所以无为而治不是不做，而是顺其自然规律发展。设计来源于生活，在现实生活中也应该顺应自然，设计也是如此。
记者：您认为您的终极作品是怎样的？
答：没有终极的作品，看重的是创作作品的过程。
记者：对中国设计界有什么看法或建议？
答：我希望有个完善的机构，能够推动全球华人设计力量－－重塑中华艺术生活事业。能够致力于引导世界眼光注视华人设计向世人呈现东方的文化自信、艺术自信；致力于打造华人艺术成就大奖，鼓励更多更优秀的设计和创新，提升国人的审美情趣和生活品质；致力于在中国经济崛起的同时搭建平台，整合资源，创造更多机会让设计师的才华绽放；致力与让设计之美融入生活，让原本可能寂灭于头脑中的创意之美有机会呈现于世人面前，让思想的火花在现实的土壤中生根发芽！
当然这是一个庞大的构想，每走一步都离不开业内人士的积极支持和响应，接下来的每一步，还要作为主角的您参与。
记者：您2011年度计划和打算？
答：没有明年，只有今天，做好每天，有坚持就会有成就。换个位置、调整心情、随时改变、把握今天。
我认为：好心态、有方法、够能力，是做好一件事的基础。
我的设计理念：删繁就简，去伪存真。
不管市场是否承认，但我喜欢今天的感觉，目标就是做好今天。
完成采访，从洪涛装饰公司出来，天色渐晚，路上行人匆匆，这次的访谈给我留下了深刻的印象，“做好今天，随缘”是对赖志明设计师采访的总结，来深圳的人们往往在追逐理想的道路上忙碌着，心里装着对明天的憧憬，唯独忘记了过好今天才不浪费生命。在这个年轻的城市里，你今天过得好吗？
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